不止于設計——人間桃源，逸者歸心

懷良辰以孤往，或植杖而耘耔。

——《歸去來(lái)兮》

undefined

公元405年，不惑之年的陶淵明辭官歸鄉，作《歸去來(lái)兮》，從此東方文學(xué)有了田園主義。時(shí)光流轉，十五年稍縱即逝，隨著(zhù)《桃花源記》問(wèn)世，一個(gè)真誠美好，安寧和樂(lè )的世外桃源躍然眼前。

薅鋤耕種大地，江湖樸素安康，一介桑田中，有關(guān)“中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛”的描繪令后世向往了1500余年，傳承為國人的精神依托。時(shí)至今日，在家中表達這種田園般的詩(shī)意，營(yíng)造大隱于世的安寧，已然是中式情懷復蘇的當下最美好的精神內核。

去

桃源

the Peach Garden

如果說(shuō)“緣溪行，忘路之遠近”是俗世中的迷失，那“忽逢桃花林，夾岸數百步”便是命運冥冥的指引。地下室門(mén)廳以明暗交錯的燈光、整齊的豎紋、大片的白壁作為視覺(jué)指引，塑造一種別有洞天的期待，讓人不由自主去探尋障景背后的真面貌。

undefined

長(cháng)廊盡頭，雙層挑空休閑區如同穩定有力的根音，給人以豁然開(kāi)朗，此前“復行數十步”的腳程被震撼替代。

書(shū)房空間直接用透明的落地玻璃做空間隔斷，斷而不斷，各個(gè)空間之間依然相互連接而流暢，人與人之間的交流不受空間劃分的任何影響。

深綠圍合沙發(fā)為穩重的氣韻定調，高低錯落的茶幾是自然的不羈，明式長(cháng)案花枝輕探，如候客已久，正待乘興而談。

人

在野

Man vs Wild

木之素，天之白，規矩的隔柵如籬，鍋灶潤以自然之雜色，窗對園景，如人在村野，塑造一種“煙火村聲遠，林菁野氣香”的詩(shī)境。島臺與櫥柜相連，虛圍出更有互動(dòng)性的操作空間，讓人盡享家庭氛圍。

undefined

“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”是田園主義的精髓，世人只贊其優(yōu)美，卻少有人諳其柔、淡、遠的本質(zhì)意境?？蛷d中大面積的白，將空間襯得開(kāi)闊悠遠，大開(kāi)窗與三層窗簾設計，既可柔和光線(xiàn)，也將屋外柔綠翠意凸顯，配合一抹綠植，傳達淡然悠遠的意境。

undefined

復古板畫(huà)搭配柔軟坐墊，中式圓桌背后卻是西式酒柜。這種文化上的沖突與交融恰似“男女衣著(zhù)，悉如外人”的奇妙碰撞，藝術(shù)張力由此凸顯。

undefined

良田、美池，桑竹，《桃花源記》中，陶淵明贊頌的從不是自然，而是經(jīng)由人之手所塑造的和樂(lè )圖景。在庭院設計中，大膽運用直角處理，抽象犬牙交錯的自然水岸，池畔草木蔥蘢，幾扇窗巧用漏景，彰顯人造的桃源之美。

undefined

樂(lè )

其境

happiness within

桃花源，不是一個(gè)人的向往，而是黃發(fā)垂髫，并怡然自樂(lè )。這種兼愛(ài)的精髓就是尊重每一個(gè)空間使用者的生活習性。在女兒房中，我們考慮到時(shí)尚因素，將整體顏色控制在3種以?xún)?，凸顯簡(jiǎn)約、清新的質(zhì)感。

莫蘭迪色被暖色調柔和，白色躺椅是陽(yáng)臺旁讀書(shū)的絕佳之選。隨著(zhù)陽(yáng)光輕盈流入，感受海子的浪漫，顧城的清澈，清新的空間感更容易讓人醞釀出美感，產(chǎn)生奇妙共振。

對于留宿的客人，我們更希望他們能記住這個(gè)桃源般的夢(mèng)，床頭的遠山黛、被子的魚(yú)肚白地板的原木棕、墻面的落葉灰，自然的清新綠意從窗外探進(jìn)，宛若化外凈土的奇境，給客人一個(gè)印象深刻的桃源。

undefined

三樓向來(lái)是別墅中的靜區，更適合用來(lái)勾勒主人心目中的桃花源，高挑的房頂象征“天為蓋”，深棕地板、墻柜則營(yíng)造“地為床”的安穩，床的白、墻的米色、簾幕的收束，為空間添了柔和的氛圍，向晚，空間被墨綠色的燈點(diǎn)亮，幽然的靜，時(shí)節的深沉，人躬耕于大地的歸宿感油然而生。